Райан Мерфи произвел документальный фильм, Цирк Книг Премьера фильма состоялась в прошлом месяце на Netflix, и с тех пор он вызывает много шума из-за своей уникальной тематики. Мы забили интервью с музыкальной командой, которая работала над проектом.
Если вы не знаком с документальным фильмом, Вот небольшая предыстория: В 1976 году Карен и Барри Мейсон пережили тяжелые времена и искали способ поддержать свою молодую семью, когда они ответили на объявление в Los Angeles Times. Ларри Флинт искал дистрибьюторов для журнала Hustler Magazine.
То, что, как ожидалось, должно было стать второстепенным занятием, привело к тому, что они полностью погрузились в ЛГБТ-сообщество, захватив местный книжный магазин для геев Circus of Books. Десять лет спустя они стали крупнейшими распространителями гей-порно в США. Фильм фокусируется на двойной жизни, которую они вели, пытаясь сохранить равновесие между родителями в то время, когда культура ЛГБТ еще не была принята. Их многочисленные проблемы включали тюремное заключение по федеральному обвинению в непристойности и превращение их магазина в убежище в разгар кризиса со СПИДом. Цирк Книг предлагает редкую возможность заглянуть в неописуемую главу квир-истории, рассказанную через призму собственной дочери владельцев, Рэйчел Мейсон, художницы, режиссера и музыканта.
Удовольствие от документального фильма добавляет и ретро-партитура Яна М. Коллетти. Дополнительную музыку также предоставил Рафаэль Лелуп. Чтобы узнать больше о творческом процессе создания баллов для подобного документального фильма, мы поговорили с Коллетти и Лелупом. Ниже они рассказывают обо всем, от того, насколько был задействован режиссер, до того, как выглядело их сотрудничество.
Как бы вы описали оценку за Цирк Книг ?
Привет и спасибо. Это очень похоже на гибрид. Это музыка, тесно переплетенная с персонажами, развитием дуги, темпом, переходами в кадры, а также сильно стилизованной, чтобы помочь создать среду для документального фильма, которая быстро перекликается между прошлой определенной эпохой и настоящим.
Это моя музыка в исполнении для фильма на настоящих инструментах, что является одним из основных моих занятий. Я использовал акустические, камерные, перкуссионные и исполнял живые секвенсорные синтезаторы с середины 70-х до конца 80-х, за некоторыми небольшими исключениями. Я стараюсь делать музыку для фильмов, которая очень современна и прогрессивна в своем подходе, где они могут быть нюансированными, тонкими и более тембральными, но в то же время я полностью верю в эволюцию музыкальной гармонии, мелодии, темы и контрапункт и влияние, которое эта традиция потенциально может иметь. Я часто смешиваю акустику, камеру и синтез сознательно, что является своего рода более ранним применением этого метода, когда эти музыкальные синтезаторы впервые появлялись, часто в мире новой музыки и классической музыки.
Например, скрипка флейты - это естественно гладкая синусоида, я смешиваю ее с синусоидальными аналоговыми синтезаторами и так далее, как фагот, являющийся прямоугольной волной, я смешиваю это с синтезом прямоугольной волны и так далее, включая звуковые ландшафты. . Нужная партитура была очень эмоциональной, очень поддерживающей архитектурой с постоянными вариациями, нюансами и тонкостью, которая никогда не выходила за рамки, но оставалась присутствующей.
когда третий осенний сезон выйдет на netflix
Вы выступаете в Карнеги-холле и Линкольн-центре с 12 лет. Согласно вашей странице IMDB, Цирк Книг это ваш первый документальный фильм, получивший оценку. Что побудило вас поработать над этим фильмом?
Да, в детстве я начинал играть на скрипке в оркестрах Нью-Йорка, затем перешел к гитаре, композиции, джазу, классике, студии, но всегда сосредоточился на исполнении, в качестве руководителя группы, певца и других, а также в различных музыкальных студиях. Я сделал и засел в Нью-Йорке. Мы с Рэйчел Мейсон очень долгое время были хорошими друзьями и вдохновляли сотрудников, она лучшая. Раньше мы играли шоу, работали с одними и теми же артистами и часто выступали в моем прошлом музыкальном заведении, студии, художественной галерее Vaudeville Park, спонсируемой Нью-Йоркским фондом искусств (2008-2013) в Вильямсбурге, Бруклин. Когда пришло время доверить композитору серьезную и убедительную партитуру композитора для ее второго фильма, нам обоим очень повезло с выбором времени, и эта ниша также оказалась подходящей. Я искренне благодарен, что все получилось таким образом, и звезды сошлись таким образом с Цирк Книг . Это были отношения, осознание и уважение, возникшие за много лет до этого, которые действительно помогли выполнить необходимую тяжелую работу. Это также действительно сводилось к доверию. Рэйчел хорошо знала меня, и что я буду делать для нее лучшую музыку, уважать и следовать тому, что нужно ей и фильму, и подотчетно довести эту очень важную работу до конца. Ее работа, а также важная история этих людей, наряду с ее собственной, требовали подлинного уровня усилий и преданности делу.
Я изо всех сил работал над своей карьерой композитора из Нью-Йорка, чтобы поддержать себя, и в то время мне как местному композитору не было доступно никаких художественных фильмов. Большая часть работы по созданию фильмов, которую я проделал в Нью-Йорке, свидетельствует о городе. Музыка в прямом эфире, партитуры из архивных фильмов, партитуры инди для небольших театров, озвучивание фильмов вживую с оркестром, живые выступления, музыка для моды, случайные коммерческие возможности или короткометражные фильмы, показы художественных галерей, музыка для видеохудожников, танцы, галерея, музей, даже совсем немного живых фолей даже. Это потребовало от меня сосредоточиться только на бассейне Нью-Йорка, который я знаю и люблю, и на необходимое погружение в удивительную индустрию западного побережья и энергию кинематографистов. Мне очень повезло работать с замечательным, ярким и острым талантом, создавшим этот фильм, между Рэйчел, Кэтрин Робсон, продюсерами и оператором, выдающимся музыкальным руководителем Тейлором Роули и суперталантливым и опытным Рафаэлем Лелупом, который сделал отличная работа и действительно помогла нам добиться этого результата.
Йен: Насколько сильно сценарист / режиссер Рэйчел Мейсон участвовала в написании музыки? У нее был особый звук, к которому она стремилась?
Да, она была очень вовлечена.
Вначале у нас было много-много идей, и направление, в котором мы в конечном итоге пошли после множества возможностей и набросков, было прекрасным и приятным балансом, который пришел из простых попыток довести его до совершенства и ни за что не держаться. Я очень вырос на этом опыте и только надеюсь расти и становиться лучше с каждым новым результатом. Мы очень хорошо поработали вместе, поскольку мы очень целеустремленные люди и во многих смыслах работаем художниками. Это были огромные усилия и демонстрация силы с ее стороны с Цирк Книг . Целый пятилетний кинопроцесс из самых личных и важных сторон ее семьи и жизни, поэтому отношение и внимание к музыке, которую я написал, действительно требовало уважения с величайшим уважением к ней как к режиссеру, членам ее семьи и их история, и она как человек, несущий это на всеобщее обозрение. Стилистически мы сосредоточились на квир-клубной музыке контркультуры 80-х, но в равной степени я смешал с пышным, орнаментальным и нежным человеческим чувством через настоящие акустические струнные инструменты и тонкую гармонию, чтобы разделить это качество уязвимости и личной близости.
Как бы вы сказали, что ваш подход к этому документальному фильму отличался от подхода других композиторов, написавших подобные истории?
Я думаю, что это очень справедливый вопрос, и что этот фильм - часть группы, как я ее вижу. Такой истории есть и никогда не было, поэтому она особенная в моем понимании, и в идеале для нее нужен был действительно уникальный саундтрек, чтобы дополнить ее. Рэйчел знала это, я знал это, и именно так мы прилагали усилия, чтобы продолжить. Я бы сказал, одна из вещей, которые я почерпнул из послания истории, проиллюстрированной великим фильмом, - да, это сумасшедшая и захватывающая история с очень уникальными людьми, но она действительно может быть о тех, кто переживает те же трудности. и заслуживают своих прав на то, чтобы их оставили в покое и жили так, как они предпочитают и решают.
На самом деле я не могу или не хочу предполагать или говорить от имени кого-либо еще, или бросить вызов логическим основаниям объективности и сказать, что моя музыка для этого фильма особенная, или по сравнению с кем-либо еще и их талантами, рабочими привычками или подходами. Я действительно чувствовал, что мы очень старались, и я старался не быть слишком умным, чтобы заставить все, что не подходило естественно
На вашем сайте есть видео, в котором вы проигрываете музыку к фильму (см. Ниже). Трек очень напоминает синтезатор 80-х. Это была та атмосфера, которую вы хотели?
моя геройская академия серия 15Рекламное объявление
Спасибо, что выслушали. На самом деле я использовал FM-синтезатор Elektron, не аналоговый в этом клипе, который в 1980-х был популярным звуком Yamaha DX7, так как это был более впечатляющий и необычный звук. Это мягкая, но ностальгическая атмосфера. Мне нравится пробовать новые приложения и комбинации для различных музыкальных инструментов и триггеров распознавания. Я стараюсь придерживаться менее постмодернистского подхода ко всему, что я делаю, насколько это возможно.
Мне всегда интересно, каково было отношение пионеров прошлого, на которые мы смотрим в такие эпохи, как 80-е, или даже 1880-е, или 1780-е? Я не беспокоюсь о том, чтобы сочинять музыку или, по крайней мере, предлагать ее миру, если я не пытаюсь добавить что-то новое в более продолжительный музыкальный разговор о времени. Для меня это мое отношение к музыке. Я не знаю, сделаю ли я это в конечном итоге или нет, на самом деле не мне говорить, но это то, что мной движет.
Как вы стали заниматься Цирк Книг ?
Я присоединился к проекту гораздо позже, ближе к концу пост-продакшена. В прошлом я уже работал с одним из продюсеров фильма, Камиллой Холл и редактором / продюсером Кэт Робсон, оба знакомы с моей работой и рабочим процессом. Я познакомился с Рэйчел через них и был очень взволнован, когда они попросили меня воспользоваться некоторыми репликами, которые требовали более оркестрового ощущения. Поскольку Ян специализируется на аналоговом и аппаратном синтезе, это было отличным дополнением к нескольким оркестровым штрихам.
Вы написали вступление и завершение к фильму. Почему вам дали эти конкретные последовательности для оценки?
Во вступлении и финале использовались временные треки с перкуссией, оркестром и аккордеоном. Я часто работаю с перкуссией и оркестром, учитывая мое классическое образование и опыт работы в киноиндустрии, а аккордеон - мой основной инструмент. Поскольку Рэйчел очень хотела сохранить ощущение, очень похожее на временный трек в эти конкретные моменты, они решили, что я взяла на себя эти две последовательности.
Вы уже слышали музыку Яна до того, как начали работать над фильмом? Как вы убедились, что ваша работа над проектом соответствует работе Иэна?
Конечно. Перед началом совместной работы я слушал работы Яна, было здорово услышать такой чистый голос, исходящий из партитуры. Ян, работая по сути из коробки, с аппаратными синтезаторами, придает своей музыке совершенно уникальные черты, которые может сделать только он. Для меня было очень интересно попытаться построить вокруг этого звука с помощью моих инструментов, в соответствии с его общей концепцией. Помимо настоящих инструментов, я много использовал в своей работе компьютер, мне нравится фильтровать звуки с помощью эффектов, которые могут быть достигнуты только в цифровом виде. Было очень приятно видеть, как аналоговый и цифровой мир прекрасно работают вместе.
Как выглядело ваше сотрудничество с Яном?
Прежде чем я начал работать над своими треками, Ян прислал мне множество отдельных слоев синтезатора и звуков, которые он создал для этой партитуры и экспортировал из своей коллекции синтезаторов. Я получил удовольствие от игры с этим совершенно новым набором специфичных для Яна звуков в моей системе. Мы подумали, что это будет лучший способ сохранить его связь, в то же время имея возможность добавить то, что Рэйчел надеялась получить в сценах, для чего меня пригласили.
Что вам больше всего понравилось в работе над этим фильмом?
У меня было много любимых мест! Снова поработать с Камиллой и Кэт было потрясающе, равно как и открыть для себя работы Яна и фильм Рэйчел. У нас с Яном есть два совершенно разных творческих процесса, которые, тем не менее, очень совместимы. Я хотел бы снова поработать с ним и проводить больше времени, экспериментируя вместе и вместе находя уникальные звуки для использования в новых проектах. Вдобавок ко всему, возможность сыграть небольшую роль в документальном фильме Рэйчел была идеальной, история настолько хороша, забавна и затрагивает так много важных тем. Она проделала потрясающую работу, и я очень рад быть частью ее фильма.